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標題: 越来越好看的食品包装設計都是怎麼做出来的? [打印本頁]

作者: admin 時間: 2024-1-3 16:16
標題: 越来越好看的食品包装設計都是怎麼做出来的?
26岁的消费者田小希第一次采辦“元气丛林”，是两年前在黉舍宿舍阁下的便當店里。阿谁炎天，便當店的冰柜里已呈現了多種新款饮料：“七喜”的莫吉托口胃汽水，雀巢的即吃茶品茗饮料“茶萃”……一排饮猜中，她终极選擇了白桃味的“元气丛林”，一方面它的包装設計，讓田小希一時候觉得這是一個像“三得利”同样的日本品牌，對日本零食持久的爱好讓她對這款新產物發生了好奇；另外一方面，包装上显眼的“0糖、0脂、0卡”，讓爱漂亮的女孩子下了刻意。哪怕它6.5元的零售代价，比隔邻的零度可樂、無糖乌龙茶都贵了一些。

一样由于包装诱人和對口胃的好奇，疫情時代，田小希網購了在抖音上频仍刷到的“拉面說”。一袋豚骨叉烧拉面的代价，是她在四周超市采辦的“出前一丁”泡面的四倍。“品牌名称很是较着，阁下胖胖的猪看着也很香。固然没有直接把肉画出来，你仍是想晓得它能不克不及還原日本拉面的口胃。”

田小希的消费决议计劃，反應了現在消费范畴的一個征象：設計對采辦的决议感化，愈来愈强了。尼尔森《2019中國消费市场十大趋向》查询拜访發明，64%的消费者會按照包装决议是不是测验考试新品，新包装刺激的消费，所發生的投資回报率是告白投入的50倍。

把眼光聚焦到食物包装上，它們的設計简直愈来愈都雅了，不管是包装造型、总體气概，仍是配色、字體等细节元素，食物包装正走向更精巧、更年青的阶段。但看多了你可能也會有疑難：為甚麼有些牌子的包装，长得那末像？好比气泡水，几近都和“元气丛林”有几分相像。

食物包装設計產生了哪些變革？設計對付品牌是否是愈来愈首要？部門品牌設計“趋夹杂”反應了品牌的哪些问题？咱們采访了几位介入過三只松鼠、拉面說等多個食物包装設計的從業者和品牌方，来探讨上面這些问题。

為甚麼食物品牌起头在包装上做文章

在竞争剧烈的快消操行業，外包装历来都是各個品邱大睿,牌吸引消费者的“必争之地”。适口可樂初期具备代表性的玻璃瓶身，在進入易拉罐期間後，也一度被印在了易拉罐上，這足以阐明一個能被消费者记着的外包装對品牌来讲有何等首要。社交媒體風行後，饮料品上接踵呈現的“昵称瓶”“口号瓶”“拼字瓶”，也阐明了在巴掌大的包装上玩出花腔，已成為品牌营销的首要手腕。

如今，咱們注重到一個抓眼球的新包装，往来往自于一些不知名的品牌，乃至是咱們历来没見過的新品類：别離以元气丛林、拉面說、三顿半為代表的無糖气泡水、速食日式拉面和冻干咖啡粉等產物，無一破例都在必定水平上，用都雅的包装為新品類打開了场合排场。

創意視觉整合機構“新罐头工场”曾介入過三只松鼠等多個品牌視觉计谋項目，開創人Louis向《第一财經》YiMagazine先容，食物品牌新包装层見叠出，暗地里最首要的鞭策身分是產物的“微立异”。

“食物研發工艺日趋成熟，ODM和OEM的代工系统加倍完美，食物大類中呈現了不少细分的小品類，它們更勇于测验考试一些立异的包装設計。”Louis說。

“新罐头工场”曾為一款红油新竹汽車借款，面皮設計包装，但限于品類已相對于成熟，用户量也很大，一點细小的改動均可能會影响消费者的認知，進而影响產物的销量。以是他們终极仍是采纳了相對于守旧的設計气概。小而新的品牌就没有如许的汗青负担，并且從市场竞争的角度說，缺乏辨识度與用户根本的新品類，也简直必要差别化的包装来通报品牌信息、教诲消费者，打响名号。

作為饮品，“元气丛林”走了“線下铺貨”的門路，但更多新食物品牌是寄托電商發迹。現今的食物包装，也履历了一番被電商再教诲的進程。當消费者没法再經由過程触摸感觉一款產物的質感，可以或许看到的酿成了一款產物在吃進肚子前的全数。

“線下購物具备必定随機性，不是自動消费，是逛的举動，以是食物包装一般會做得很是诱人。但用户線上的需求加倍精准，若是是吃的，就要在視觉上把重要功效或品牌形象表達清晰。”介入了拉面說等多個品牌包装設計的“暖光設計”開創人陈梓钰向《第一财經》YiMagazine說。

若是是在曩昔通行的線下渠道，包装設計者颇有可能會将外包装上做出一個“透明”的小窗户，来展示包装内的食品的原貌。你常在貨架上見到的核桃、巴旦木等坚果，常常就采纳如许的設計。但以三只松鼠為代表的“淘娛樂城推薦,品牌”，则以IP形象取而代之——在線上，如许的設計和什物拍照配合组成的電商详情页，更可以或许促成用户转化。

可以說，每個转化率高的設計，都以数据為標尺履历過一些摸索。拿“暖光設計”為拉面說設計的包装来讲，履历了從以显現气概為主，到凸起品牌標识的迭代。在厥後通用的版本中，“拉面說”三個字占了画面1/3的篇幅，融入了总體包装視觉中，同時也保存了原本的“猪”的形象，為的就是能讓消费者记着品牌、動员贩賣。

除行業自己的變革，跟着消费市场的成熟，“审美”在人們糊口中所占的比重愈来愈大了。“颜值即公理”這句话，包含的實際上是需求端對產物的等待。像開首提到的田小希如许的消费者，几近知足愈来愈多的新食物品牌的用户画像——20多岁的年青女性，一線都會糊口，寻求更好的糊口品格。在愈来愈讲求“用户體验”的消费年月，除吃到嘴里那一刻的知足感，設計也供给了不少供消费者持久回味的附加价值。

Louis認為，小红书的鼓起就可以有用阐明這個问题。“年青消费者愿意為了出格標致的工具買单，支出必定的溢价，這個给了咱們不少設計上的信念。”

為食物品牌設計包装，有甚麼讲求？

提起三顿半，比冻干粉的味道更快讓你想起的，應當是它小杯子的包装。設計已連同產物自己，配合塑造了品牌。

“明白珈”是一款主打“拿铁”的冻干咖啡粉，消费者可以操纵這個装在“鬥室子”里的粉末，加水直接冲泡出抹茶、生椰等多種風韵的拿铁，而不必要再添加牛奶。

“鬥室子”這個創意，是模仿了牛奶的利樂包装。開創人宋鹏把包假装為了转達產物功效最重要的方法，“咱們主打的就是含奶冻干粉，以是就想經由過程能讓人遐想到牛奶的包装去转達這個信息。”有了如许的創意後，“明白珈”的團队先本身画出了草圖，再找到其他設計公司做出终极的结果。

“消费品的包装是一件可之内容化的营销方法。”宋鹏說。基于“鬥室子”的包装，“明白珈”的营销團队延长出不少“再操纵”的創意，比方拿盒子来種猫草。几年前，三顿半的小杯子也在社交媒體上呈現過如许的風潮。此外，采纳盒装包装而非PP塑料包装，團队也是斟酌了冻干粉的特征，以最大水平上保存它的風韵。

跟着設計在品牌塑造中首要性的晋升，代辦署理機構介入設計的环节也前置了。

曩昔，一款產物進入到包装設計环节，常常是在產物全数“定型”以後。當時候設計者就像一個“接活的乙方公司”，產物的定位、受眾、巨细和規格肯定，是前序环节已完成的事情。

但如今，設計乃至能從泉源介入到產物設計中。Louis說，他們已可以介入到部門項目標初期立項中，那時品牌方只會给出“我能做甚麼”“我想做甚麼人群”這两個關头需求。“新罐头工场”會和品牌方的產物司理一块儿會商，基于品牌工场已有的装备和原料能力，和設計者對付消费市场的洞察，输出品牌自己、品牌在線上或線下渠道的一整套創意。正由于此，Louis一向對峙公司要做的是“一整套解决方案”，“帮他們去創建視觉护城河。”

2019年，“新罐头工场”介入了三只松鼠“撸粉商铺”產物包装設計。那時這款酸辣粉產物，其實不是三只松鼠的主力產物。Louis和團队在一個月的時候内，介入了選品、口胃测评與視觉創意。他們認為年青人采辦酸辣粉，在乎的不只是口胃和便利，有時辰更垂青“爽”感和空气感，并且也有口胃猎奇的需求，以是口胃理當不局限于酸辣粉，可以有更多延展性。

得益于三只松鼠一向采纳OEM的代工方法，可以或许為本身的產物寻觅匹配的工场，團队提出的“延展性”產物计谋被采用。也由于如斯，產物的系列名要能知足多種味型和產物特性，而不克不及沿用“酸辣粉”這一個单一品類名，最後，“撸粉商铺”的名字被肯定下来。

視觉上，團队斟酌了酸辣粉、螺蛳粉的地區性，設計了具备地區性特性的中式复旧風，“讓消费者經由過程包装就可以感觉到每款產物的味道”。如今，据Louis先容，“撸粉商铺”的销量已比曩昔晋升不少，他們經由過程創意和設計手腕，将一款单品晋升了两块钱。

按照分歧的渠道，做出适配的設計也是一個首要的斟酌身分。仍以“拉面說”為例，現在，你可以在盒马、ole等入口超市找到它，比起電商版本的設計，線下版多以袋装為主，采纳了什物拍照的方法，加倍凸起原料的真實性，刺激消费者發生食欲。

有些包装长得太像？多是產物像

在本年的食物與饮料立异論壇的展位上，咱們听到了来自一名從業者的“吐槽”：看起来都像下一個三顿半和元气丛林。

在這些食物的包装上，咱們能总结出必定的趋向：简便的線条、有打击力的配色、現代感的字體設計，卤味小食鼻炎藥推薦,看着就“热辣”，气泡水走清新“日系”，挂耳或冻干咖啡粉有一種高档的“性淡漠”，見多了，也會感觉這些設計都长成為了一個样。

它們仅仅是包装像吗？本色上，有些產物并無區分。與其說厥後者仿照了一個類似的包装，不如說仿照了一個類似的產物，包装只是此中一部門。

“暖光設計”的陈梓钰認為設計上的趋夹杂，本色上是品牌的趋夹杂。如今風行的國潮、日系風，在部門品牌眼里只是一種可以嫁接的“盈利气概”，輕易吸引眼球、輕易得到流量，“不少品牌跟随气概只是為了跟随一時的盈利，但不會對峙下去。就算跟随，也没法子與元气丛林賣得同样好。”陈梓钰說。

他简直會建议一些品牌利用日式调性，但他會把问题拆解给客户看：你的產物為甚麼可以或许與日本元素匹配，你的用户群為甚麼接管如许的設計情势。對付想要利用國潮、國風的客户，他也會以一样的情势加以建议。

食物包装設計终极也要辦事于零售的本色——销量。陈梓钰在采访中提出了“拥抱数据”的概念，就像他們已在做的：在将產物大范围投入市场前，在小红书上做一些测试，察看用户反馈，或是找些人現场做些包装上的盲测，作為產物包装選擇的参照。產物问世後，也要跟踪線上转化率和線下的拿取率。本色上，設計是审美與适用的均衡，在贸易情况的設計，從竞争動身，终极也要回归到“竞争”上。

日式元素在包装設計上的風行，也與日本本國在包装設計上的汗青與習气有關。本年，由食物饮料立异論壇倡议的全世界食物包装設計盛典就将“最具贸易价值奖”颁给了日本的Milgrad牛奶。蓝色作為较着的視觉線索，叠加了意想不到的猫，這讓它在線下摆設時很是夺目，考语里說，“壮大的貨架打击力和身临其境的结構，约请消费者與包装標签互動。”

若是察看日本的產物包装，不難感觉到简约的特性。部門產物已起头利用留白的显現方法，弱化了品牌logo。對付海内的新消费產物来讲，依然必要放大品牌名以凸显品牌。Louis诠释道，斟酌到如今中國市场巨大的用户基数，和產物的生命周期、所處竞争阶段，若是以晋升知名度、提高销量為目標，品牌简直必要選擇如许的方法。

對付饱受好评的日本包装設計，也许咱們不该當仅從气概角度進修，更理當進修的是設計师在這個進程中是若何思虑的。日本設計專家笹田史仁在FBIF2021食物饮料立异論壇演讲上提到，包装和產物强联系關三峽通水管,系、知足消费者體验感、分享欲，而且表現國度和地區文化，是思虑一款包装設計的關头。

陈梓钰在采访中出格提到了“花西子”，他認為這是把國風應用到极致的國貨化装品品牌。“國風”不但仅作為包装显現，而是渗透了這個品牌的各個方面。

對付此類新兴品牌来讲，包装設計或许不但仅是從营销角度思虑，還要從若何構建品牌本身文化的角度久远思虑。

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